「段琳卿」｜丹青追梦 水墨本色-中国当代书画名(2)

由于平易近人的性格和深厚的书法造诣，使琳卿君声名远播，人脉遍布。了解他的人都认为他人缘好，有担当，性格和顺，敬业乐群，行事低调，淡泊名利。因此向他求字的人不计其数，但熟人向他求字，是不计报酬的，不难想象，曾有多少人得到他无私的奉献，获此恩泽。他不与人争权夺利，与人为善，广施爱心，回报社会，也得到社会的广泛好评。他经常参加社会公益活动，仅新冠疫情期间，义卖义捐的书法作品，金额即达数万元之巨。此类善行义举很多，限于篇幅恕不多谈。

人们常说“学养的深度决定书品的厚度”，琳卿君书品厚度下文来谈，其学养深度从何而来？答曰：读书好学。走进他的工作室，整齐码放的各种书籍，把偌大的书架占滿。他平日除了临帖、创作，便是读书。腹有诗书气自华，难怪在他身上洋溢着谦谦君子之风，彬彬雅士之气，此乃学养使然。这种人格魅力是服众的，他作为登封书协掌舵人，正驾着这只方舟乘风破浪扬帆远航，为传播底蕴厚重的嵩山文化，为弘扬中华民族博大精深的书法传统而奉献着自己的青春和才智。

人品乃立世之根本，书品则人品之印记，二者兼得者难矣。得之，人皆仰之；弗得，人皆弃之。作为人生的赢家，琳卿君之所以被人所仰，不仅在于其为人称道的人品，亦在乎其为人称羡的书品。

若论书品，非专业评论者是难切中肯綮的。书法流派纷呈，书体多样，评者审美视角差异，喜恶有别，因此，书评多是见仁见智。但从宏观而论，仍有其客观范式与圭臬，那就是看源渊、析传承、辨妍媸。在此，对琳卿君书法作如下解读，与读者分享。

琳卿君所书，书体多样化——隶、楷、行、草俱备。他习隶是从《史晨碑》入手的，之后，定期临过《礼器碑》《西峡颂》《石门颂》《华山庙碑》等。博临而约取，形成自已独特的隶书风格。在章法布局上分两类。一类是纵有行横无列，字距行距无别，彼此之间密致。波磔不再，方整猶存。如块石砌墙，相依相让。另一类是纵成行横成列，字距大于行距，属常见隶书章法，此布局显得疏朗通透，落落大方。如士兵列队，英姿飒爽。除章法布局外，总体特点有三。一是用笔率性灵动。赵孟頫云:“盖结字因时相传，用笔千古不易。”琳卿君多以箍篆笔法，中锋驱动，率性而为，弃滞涩而现灵动，给人以轻巧活泼之感。二是结体造形别致。蔡邕《笔势论》云:“为书之体，须人之形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈……方得谓之书矣。”此乃琳卿君隶书结体造形之谓也。观之若众仙赴宴，偃仰起坐，姿态毕现。三是神韵奇崛古拙。钟繇云:“点不变谓之布棋，划不变谓之布算，最是大忌。”此“布棋布算”之说，喻结字无变化。反观琳卿君之隶书，力避此之大忌，在正统的汉隶基础上追求拟古，奇崛古拙之趣烂漫，金石刚健之气氤氲，野鹤闲鸥，自在悠闲，有古隶之神韵，呈自家之风范。

? “ 楷书三系”——晋楷、魏碑(楷)及唐楷。琳卿君小楷宗钟繇，颇具宽博雅淡之气，清和简远之韵。魏碑以《李壁墓志》为基，兼融《郑文公碑》之风貌。使李之方笔与郑之圆笔兼融并济，内紧外疏，欹正相生。迭宕峭劲源乎李壁，端庄雄强取于郑文。若细审之，依稀见《嵩高灵庙碑》之隐影，彰显出稚拙之气的艺术美。一般来说，习书多从唐楷入手，琳卿君亦不例外，他最初临柳公权的《玄秘塔》，后临颜真卿的《多宝塔》，而用功较多者乃褚遂良的《大字阴符经》。该帖特点是:方中见扁，撇捺开张，线条对比强烈，富于变化。这些都能在琳卿君楷体作品里觅到踪影。

谈及行书，好有一比：如画之写意，乐之散曲，舞之六幺，诗之竹枝，清简流美，率意天纵。书圣王羲之开此一代书风，被后世奉为正宗，故有“书不入晋终是野”之论。琳卿君行书尊的是“二王”一路。他多以行草示人，行中间草，草中寓行。望之，若天女散花，落英缤纷；又如风舞翠竹，摇曳多姿。他初临《兰亭序》，继临《圣教序》，临此二帖不计其数。对米芾的《蜀素帖》《苕溪诗帖》《方圆庵记》更是钟情有加。对王铎的《拟山园帖》《琅华馆帖》亦是嗜之如迷。虽临帖甚多，然同归“二王”一宗。蜂广采百花而成佳酿，人博临名帖而构华章。他于经典碑帖里汲取艺术营养，在岁月的淬炼中升华艺术品位，形成了自已独特的艺术风貌。其风格特点有四：一是用笔率性轻巧，爽利劲健。二是结体欹正相偕，字态妍美多变。三是章法疏密相间，节奏疾徐有致。四是气韵贯通畅达，神采生动活泼。此言其大概，冀读者一辨。

文章来源：《当代旅游》 网址: http://www.ddlyzz.cn/zonghexinwen/2021/1019/1784.html